70 ans, c’est l’âge atteint par la galerie du Haut-Pavé, en 2023. Pourquoi vouloir marquer cet anniversaire par la sortie d’un livre sur cette « galerie pas comme les autres » ?
À partir des recherches menées en amont de l’exposition Oikos-Poros, une traversée graphique, Musée du dessin et de l’estampe originale, Gravelines, sur une proposition du Frac Picardie, 31 janvier-7 novembre 2022.
Dans le cadre de leur collection AdT papier (Atmosphère De Transformation papier) Friville éditions a invité Gianpaolo Pagni à réaliser une édition. Cet ouvrage a été présenté lors de l'exposition DTC 5
Katerina Christidi travaille le noir. Elle emploie les outils du peintre pourfaire ses dessins. Elle les fait en grand format, sur de la toile accrochée au mur. Ils ne sont pas abstraits. Ils figurent des corps. Pour certains on dirait le corps du dessin. Elle travaille le noir en utilisant le fusain, les traces de poussière
L’Objet Don Juan précédé de Don Juan Navire Cet ouvrage est un carnet de recherches. Il relate préalablement l’élaboration et le déroulement singulier du spectacle Don Juan Navire, interprété par un objet-machine en mai 1988 sur le lac de Créteil.
ChaussuresElles protègent, elles sont des compagnes au goût du jour. Elles peuvent être signe de richesse ou signe caractéristique d'un groupe. Aux temps préhistoriques elles étaient faites en peau, au Moyen âge la mode était aux chaussures en forme de bec.
L'ouvrage Conception Maculée, Annexes et Digressions bis conclut le cycle d'expositions et d'éditions prolongeant la monographie Dominique De Beir parue en 2017 aux éditions Hermann. Cette publication prend comme point de départ un texte de Tania Vladova nourri dans un second temps de dessins et d'images de Dominique De Beir
Résidence artistique dans le quartier des Canibouts, Nanterre, Ile-de-France de 2011 à 2015. Recueil sous forme de leporello, Friville Editions, 18 p.
Textes de :Frédérick Aubourg, Psychanaliste Eric Houser, Poète Bertrand Mandico, Cinéaste Danielle Orhan, Historienne d'art Dominique Picard, écrivaine
1980, j’ai choisi de mettre en scène le Cid de Corneille - cette pièce que j’aimais - afin d'expérimenter l'idée d'un théâtre d'objets mécaniques.
Comment un dessin, par sa photocopie, peut-il en générer d'autres. Comment un processus, percuté en contextes de résidences, en devient-il pluriel. Comment ces formations et transformations graphiques rencontrent-elles celles de pierres ?