Textes de Julie Crenn et Heidi Wood256 pages, 17 x 23 cm, papier Olin 130 gr , couverture Olin 300 gr.Tiré à 500 exemplaires en Avril 2022
2 ouvrages relatent les deux étapes du processus de création des portraits : • 50+13 crânes sans mots - seulement les dessins (ISBN 9782953773293)• 50+13 portraits - crânes avec mots (ISBN 9791093155029) + • Têtes, masques, portraits
ChaussuresElles protègent, elles sont des compagnes au goût du jour. Elles peuvent être signe de richesse ou signe caractéristique d'un groupe. Aux temps préhistoriques elles étaient faites en peau, au Moyen âge la mode était aux chaussures en forme de bec.
1980, j’ai choisi de mettre en scène le Cid de Corneille - cette pièce que j’aimais - afin d'expérimenter l'idée d'un théâtre d'objets mécaniques.
Les 16 planches Digressions, à l’origine des reproductions d’œuvres, ont été réinvesties par de multiples interventions manuelles pour devenir des créations à part entière.
Résidence artistique dans le quartier des Canibouts, Nanterre, Ile-de-France de 2011 à 2015. Recueil sous forme de leporello, Friville Editions, 18 p.
Le cahier Annexes par des ajouts et annotations valorise le fil de la recherche, le chemin parcouru jusqu’a la manifestation plastique : Dessins, études, citations, références, notes.
CELLULE 314 est un dispositif interactif sous forme papier et numérique, où le spectateur devient le visiteur d’une zone fictive parallèle à la réalité. Accompagné d’un guide, il va pouvoir parcourir cet endroit labyrinthique aux multiples mystères.
Dans le cadre de leur collection AdT papier (Atmosphère De Transformation papier) Friville éditions a invité Chloé Poizat à réaliser une édition. Cet ouvrage a été présenté lors de l'exposition DTC 5 en décembre 2017
Mes archives, textes, dessins, sons, photographies, vidéos sont aujourd’hui codifiés en mode binaire, suite de 0 et de 1, et stockés sur disque dur. Ce dispositif « Sans objet" vise à casser ce code.
Comment un dessin, par sa photocopie, peut-il en générer d'autres. Comment un processus, percuté en contextes de résidences, en devient-il pluriel. Comment ces formations et transformations graphiques rencontrent-elles celles de pierres ?